经由过程《殛毙》，波兰斯基将说话繁复的功能性和影响力极尽描摹的揭示了出来，经由过程一个完全可以小事化无的冲突，两小孩在黉舍打斗两边的家长相邀在一方的家中会商解决方案，成果不单没弄出个所以然来，影评反而变得一发不成整理，波兰斯基就如许很是年夜胆的将两边家长四人置于一个可以说是密闭的空间内，从浅进深的睁开了一场争锋相对出色连连的唇枪激辩，话唠般的碎碎念，誓不罢休的固执辩驳或是情感鼓动感动的辩论，不单没有一丝死板乏味之感，反而以此为引火线触发的戏剧冲突更加异常的剧烈而抓人眼球，出格是充溢在说话中的冷言冷语和玄色诙谐，为影片增加了年夜年夜的看点，而四位主表演神进化的表演功底更是功不成没。

他们一样布满想象力，对政治、权势巨子、窘境等严厉的字眼都抱着一种带有质疑的戏谑心态。

整部片子根本上是以角川的视点来组织叙事的。

不成否定，《画壁》是当前国产片子低迷景象下今朝为止我看到的在不成多得的上乘之作。

　　　　小说中的凯特尼斯和比德互为光影，生于困厄的凯特尼斯顽强却不免感动，衣食无缺的比德仁慈但有些怯弱，来自统一地域的他们，在饥饿游戏中最能映照出彼此心里的惊骇。

感受直子的气质不敷（不敷美，不敷瘦，头发不敷直），绿子的扮相不和（绿子书中说是只有五厘米摆布的短发的），永泽的外形不符（永泽应当是帅气的令郎哥风骚帝同时具有文艺内在），乃至渡边那种文质彬彬而又内省的感受刚起头也感觉不合错误。